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【观点】【陈芳桂谈艺录】齐白石“衰年变法”初探之二

2020-05-07 15:32:22 来源:陈芳桂艺术工作室作者:陈芳桂 
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齐白石“衰年变法”初探(之二)

文/陈芳桂

摘自/《国画家》2002年第5期 诵读者:黛娇

  作为一个传统意识很浓,又生活在传统文化圈子中的人,齐白石的变法不可能跳出传统文人画的疆域,而是将自己不受欢迎的冷逸风格改变为当时大受欢迎的吴昌硕一路。他听从陈师曾的建议,直接从学吴昌硕入手。

  齐白石是个真诚、实在的人,当时他已60岁,仍然不遮遮掩掩,不忸怩作态,不自欺欺人,老老实实,虚心虔诚地学习。

  胡佩衡记述:“我记得当时我看到他对着吴昌硕的作品仔细玩味,之后,想了画,画了想,一稿可画几张。画后并且征求朋友们的意见,有时要陈师曾和我说,究竟哪张好,好在哪里,哪张坏,坏在什么地方,甚至要讲出哪笔好、哪笔坏的道理来。这时白石老人已经是60岁的人,这种认真钻研的精神,真是使我深为佩服。”(10)

  学吴昌硕,是齐白石衰年变法的切入点。

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  齐白石不仅仅是向吴昌硕学习,同时,同辈的画家,只要有好东西,他都学,甚至他自己的学生谢时尼一幅《梅鸡》中的鸡尾巴特别生动,他也借回去临。(11)君子坦荡荡,齐白石的坦率真可敬佩。

  学吴昌硕,他学得像,学得好。乙丑(1925)冬所作四尺条幅《老少年》,正是此时的作品。三株老少年,参差挺立,肥硕浓艳,一洗前段萧疏之态。他64岁时所作凤仙花折扇,学吴昌硕也神形皆似。

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  齐白石很认真地学吴昌硕,然而,他绝不是那种一味模仿,死于前人篱下的人,他的天分、他的性格,是压不住的,总要喷薄而出。

  学吴昌硕金石大篆的笔法、浓艳沉厚的色彩、大枯大湿的水法,甚至也常画某些吴昌硕爱画的题材,但他绝不会总是跟在吴昌硕后面,而是自顾自地让自己的天性充分发挥出来。

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  辽宁博物馆藏戊辰(1928)七月,齐白石为俊甫十三兄所作的枇杷条幅,正是学吴昌硕而又与吴昌硕拉开了距离的作品。画中果、叶都是吴昌硕的方法,造型也是吴昌硕所用的方法。尤其是那由下而上挺立的果枝,更是吴昌硕独有的手法,因此整幅作品很像吴昌硕。细视之,则枝条都是一笔写成,不同于吴昌硕用复笔画枝。

  趋向于更简练、沉厚、外放,是齐白石以后一贯的追求,也是齐白石用笔与吴昌硕重要的区别。

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  齐白石崇拜吴昌硕,学吴昌硕,他是通过吴昌硕来创造自己的风格,他的认识非常清醒。他在诗草中记道:“古之画家,有能有识者,敢删去前人窠臼,自成家法,方不为古大雅所羞。”(12)又曾题画曰:“作画先阅古人真迹过多,然后脱前人习气,别造画格,乃前人所不为者。”(13)

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  齐白石摆脱吴昌硕的过程,也就是他实现自我,创造新画风的过程,他的着力点,表现在几个方面:

  在表现手法上,他学吴昌硕,却将吴昌硕丰富多样、变化莫测的笔墨与色彩,变为单纯、直率、重拙、外放,常常一笔到位,因此也更为强烈。

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  吴昌硕的笔味来源于石鼓大篆,圆浑逶迤,其力内含。齐白石则取之于《天发神谶碑》《祀三公山碑》,方头坚挺,其力外放。这两种不同的意趣,在他俩的篆刻中有更鲜明的反映。

  题材的开拓,是齐白石拉开与吴昌硕的距离更重要的途径,也是齐白石创建自己的风格,从吴昌硕的光环下突围而出,博得世人普遍称颂的关键一招,也就是“衰年变法”途径,在齐白石的艺术道路中,有极为重大的意义。

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  吴昌硕的创新,主要在于笔墨、色彩。他常画的题材是梅、兰、竹、菊、松、杏、紫藤、牡丹、水仙、天竹以及蔬笋之类。这都是当时海派画家流行的题材,在章法、款识等等方面,也没有非常独特之处,然而,无论什么陈腐的题材、章法,经吴昌硕一画,便与众不同,意味无穷。吴昌硕的大写意笔墨技巧,实为中国画史上登峰造极的。这方面,齐白石也无法超过他。如果齐白石仍然同样画这么些题材,齐白石终将无法走出吴昌硕的光环。

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  将吴昌硕常画的桃、梅花、杏花、紫藤、牡丹等等与齐白石画的这些东西作一比较,便明显见出吴昌硕的笔墨传递的意味更丰富、更儒雅,且常有不可捉摸之感。这是昊昌硕的天赋、文人学养、石鼓功力等等的凝聚,没有任何人学得来的。

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  齐白石正是在这些方面看到了自己与吴昌硕的差距,因而在晚年还对胡佩衡说:“一生没画过吴昌硕。”(14)这句话,胡佩衡认为是谦虚之词。从齐白石大量的文字、款识来看,齐白石很直率,好就好,不好就不好,并不是故作谦逊之人。齐白石创造性很强,他“深耻临摹夸世人”,(15)他坚决要“脱前人习气,别造画格”,要“自成家法”。

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