他的人物画有很强的体积感，这一定是得益于其山水画的实践。他塑造人物，尤其是历史人物时，会有意无意地把他们当作山岳来塑造；同理，他画山水，哪怕是写生山水，又一定把山水当作人来观照，阴晴晦明，春夏秋冬，山水都是有表情的——这本来是中国山水诗和山水画的美学特点，但进入程式化创作后，却被许多画家忘记了，他们除了符号的堆砌，已经不知道“缘情写境”、“情景交融”这些基本初始的艺术理念了。